Bilden är uppbyggd horisontellt längs trottoarens rutnät och butiksfasadens horisontella linjer. De markerade fogarna i gatstenarna skapar ett tydligt perspektiv in mot butiken och ger struktur åt förgrunden. Enligt teorierna skapar sådana linjer ordning och hjälper blicken att orientera sig i bilden .

De två människorna fungerar som dubbelhuvudmotiv. Mannen står närmare bildens mitt/vänstra del, medan kvinnan befinner sig längre till höger och något närmare kameran. Deras placering ligger ungefär kring de lodräta tredjedelslinjerna, vilket ger den dynamik som tredjedelsregeln eftersträvar . Kvinnan hamnar nära den högra tredjedelslinjen och mannen nära den vänstra, vilket skapar balans över bildytan.

Rörelseriktningen är tydligt markerad: kvinnan går från vänster mot höger. Teorin om rörliga objekt säger att man bör lämna mer utrymme framför än bakom motivet i dess rörelseriktning . Här finns relativt gott om luft framför henne till höger, vilket förstärker intrycket av framåtrörelse och gör kompositionen luftig på den sidan.

Mannen står vänd in mot butiken, nästan parallellt med bildplanet. Hans stillastående kropp ställs mot kvinnans diagonala benrörelse. På så sätt uppstår ett tydligt spel mellan vertikala, statiska linjer (mannen, butiksfasaden, väskställen) och sneda, dynamiska linjer (kvinnans ben och kroppshållning). Det utnyttjar principen att motsatser som stilla/rörligt kan skapa inre spänning i bilden .

Butiksfasaden och skyltarna bildar en ganska detaljrik bakgrund. Vanliga fel som nämns är att för många detaljer kan dränka huvudmotivet och skapa en orolig bakgrund . Här balanseras detta av att personerna tydligt avtecknar sig mot den mörkare väggen, med ljusare gatsten i förgrunden. Kontrasten mellan människornas siluetter och fasaden gör att blicken ändå håller sig till dem.

En liten nackdel är att männens huvud och resväskor ligger nära bildens mitt, där en viss stelhet kan uppstå enligt resonemangen om symmetri . Samtidigt motverkas detta av kvinnans starka diagonal till höger, så helheten upplevs inte statisk.

Bilden utnyttjar tydligt idén att spela med motsatspar – här särskilt ung/gammal, stilla/rörlig och eventuellt traditionell/modern – något som uttryckligen nämns som ett sätt att göra bilder mer intressanta . Den äldre mannen med hatt och resväska står och betraktar butiken, medan den yngre kvinnan i klackar och ryggsäck rör sig bestämt förbi. Detta visuella par ger motivet ett tydligt tema som harmonierar med rubriken ”Annorlunda och kontrasterande”.

Valet att göra bilden svartvit förstärker kontrasttanken. Enligt resonemangen om att arbeta med svartvitt och hård kontrast kan detta medvetet användas för att betona former, linjer och symbolik . Frånvaron av färg gör att betraktaren fokuserar mer på kroppsspråk, klädstil och relationen mellan figurerna och miljön.

Motivvalet ligger nära dokumentärt gatufoto, men fångar ett specifikt ögonblick där två personer råkar passera varandra i skilda riktningar och tempo. Teorierna uppmuntrar till att söka sådana personliga, vardagliga motiv där man berättar sin egen historia snarare än eftersträvar ”vykortsperfekta” motiv . Här finns en tydlig vardagskänsla, men med en uttalad idé om kontraster i centrum.

Jämfört med mer extrema kreativt bearbetade exempel är kameravinkeln relativt konventionell (ungefär brösthöjd, rakt mot fasaden). Teorierna framhåller att udda vinklar och perspektiv kan ge ännu mer originella bilder . Här står kreativiteten mer i innehållet – valet av ögonblick och mötet mellan människorna – än i den tekniska kamerahanteringen, men helheten blir ändå personligt hållen.

Skärpan är god över hela den relevanta bildytan. Både personerna och butiksdetaljerna framträder tydligt, vilket stämmer med användning av en mindre bländare och därmed större skärpedjup, ett grepp som nämns när man vill ha skärpa från förgrund till bakgrund . I en gatubild med många potentiella detaljer är det viktigt att huvudmotiven inte försvinner i oskärpa, vilket undviks här.

Exponeringen i en svartvit scen med både mörka fasader och ljusa trottoarer kan lätt bli problematisk. De vanliga felen innefattar felexponering där viktiga partier bränner ut eller blir igensvärtade . Här finns teckning både i de mörka kläderna och i de ljusare gatstenarna, vilket tyder på kontrollerad exponering eller efterbearbetning.

Kontrasten är relativt tydlig, med mörk vägg och ljus mark, men inte så hård att mellangrå nyanser försvinner. Detta ligger mellan de två ytterligheter som beskrivs – antingen platt och ointressant kontrast eller mycket hård kontrast för dramatiskt uttryck . Här används kontrasten främst för att göra personerna och väskorna tydliga mot bakgrunden.

Eftersom motivet innehåller rörelse (den gående kvinnan) ställs krav på slutartid för att undvika störande rörelseoskärpa. Ingen tydlig oskärpa i benen eller steget syns, vilket betyder att exponeringen är vald så att motivet fryses tillräckligt. Därmed undviker man det fel som nämns när skärpan hamnar fel eller hela bilden blir oskarp .

Något som kunde ifrågasättas är hur mycket detaljer i bakgrunden som lämnats kvar. Eftersom bilden återger många små objekt (väskor, skyltar, texter) kan skärpan göra bakgrunden något orolig, men det ligger också i gatufotots karaktär. Tekniskt fungerar den dock utan större brister.

Innehållsmässigt bygger bilden tydligt på kontrast mellan de två personerna. Enligt teorierna kan man skapa spänning genom att spela med motsatser som ung och gammal, nära och fjärran, ljus och mörker . Här får vi en trolig ålderskontrast, skillnad i klädstil och kroppshållning: mannen med hatt och resväskor, kvinnan med ryggsäck och klackar i rask gång. Rubriken ”Annorlunda och kontrasterande” speglar denna uppbyggnad.

Berättelsen antyder vardagliga men motsatta livssituationer: kanske en person som står still vid bagage och funderar, och en som skyndar vidare. På så sätt liknar bilden de exempel där vardagliga motiv används för att symbolisera större teman, som bryggan som står för en livskris . Här skulle temat kunna vara rörelse kontra stillastående, eller olika sätt att förhålla sig till staden och konsumtionen.

Att bilden är svartvit förstärker innehållets tidlöshet och sätter fokus på relationen mellan figurernas gestik och omgivningen, snarare än på färgerna. Teorin beskriver hur val av tonomfång och avsaknad av färg kan användas för att understryka en viss stämning eller symbolik . Här ger det en lätt dokumentär, nästan klassisk gatufotokänsla.

Människornas rörelseriktningar och positioner påverkar hur vi läser bilden. Vi läser oftast från vänster till höger, och därför tolkar vi scenen som att kvinnan är ”på väg ut” ur bilden medan mannen mer är fast förankrad vid butiken . Det gör att vi undermedvetet uppfattar henne som framåtriktad och honom som kvarhållande, vilket förstärker motivets symboliska kontrast.

Trots den detaljerade omgivningen finns en tydlig vilopunkt i samspelet mellan de två personerna. Bilden undviker därmed det problem som uppstår när många detaljer gör att betraktaren inte förstår vad som är viktigt . Här är det uppenbart att det är mötet – eller bristen på möte – mellan de två som är bildens kärna.