Jag studerade för många år sedan Rembrandts måleriteknik och läste att man gjort mikroskopisk undersökning av en av hans mörka bakgrunder. Det var ett ganska stort antal lasurer lagda på varandra som gav ett näst intill svart resultat. Men skillnaden mot att lägga en enda mörk färg var att det blev ett otroligt djup i Rembrands mörker. Liksom med kameror med stort dynamiskt omfång där man slipper kolsvarta, igenssotade skuggor. Näst intill frånvaro av ljus är väl så intressant som ljuset.

Vi har idag bättre konstnärsfärger än man hade på Rembrandts tid. Men i gengäld hade de främsta konstnärerna från den tiden stora kunskaper om färgernas kemi. Det fanns pigment som inte gick att bland med varandra, en kemisk process startade som med tiden förstörde nyansen. Det löste man med att isolera den ena färgen med en fernissa och lägga den andra färgen laserande ovanpå. Färgerna blandades optiskt i ögat utan att vara i kontakt med varandra. Konsnärers kemiska kunskaper gick i stort förlorade när konstnärsfärg började framställas industriellt istället för av konstnären själv. Oljan i oljefärg innebär ett problem vid restaurering av äldre målningar då den med tiden kan förändra den nyans man vill ha. En metod man använder är att restaurera med hartsoljefärg som innehåller mindre olja och dessutom lägger man upp färgerna på ett läskpapper dagen före så ytterlifgare olja dras ur. Att fotografera en restaurerad målning kan vara knepigt, restaurering som för ögat ser perfekt ut kan se ut som tydliga fläckar på fotot. Till sist ett gott råd, tänk på att förvara alvateller mörkt och oljemålningar ljust. Oljan i oljefärg gulnar i mörker och akvarellfärg bleks i soljus. Åtskilliga är de oljemålningar som gulnat i en garderob..

När vi är inne på konservatorsarbete kan jag berätta om göra ren limfärgs- och kalkmåleri i bl a kyrkor inte ses som en bra metod längre. Brödet lämnar kvar rester som möglar. Istället använder man numera gomma pane, gummibröd, en deg bakad på vatten, vetemjöl, målarsoda och kopparsulfat. Jag deltog i rengöring av en landsorts kyrka där taket sotats av oljeeldning. Därefter bättrades måleriet på med torra pastellkritor.

Jag tappade ordet franskbröd i början av kommentaren ovan.